Hoy, sábado 26, aparece esta breve nota en el «Espacio Literario» del diario La Verdad.
[Seguiremos informando.]
viernes, 25 de noviembre de 2011
lunes, 21 de noviembre de 2011
GLOSA
«Una glosa (del griego koiné
γλώσσα glossa, que significa 'lengua' —el órgano— como también 'lenguaje') es una nota escrita en los márgenes o entre las líneas de un libro, en la cual se explica el significado del texto en su idioma
original, a veces en otro idioma. Por lo tanto, las glosas pueden
variar en su complejidad y elaboración, desde simples notas al margen de
algunas palabras que un lector puede encontrar oscuras o difíciles,
hasta traducciones completas del texto original y referencias a párrafos similares.»
________________
http://es.wikipedia.org/wiki/Glosa
domingo, 20 de noviembre de 2011
APUNTES DEL (E)LECTOR
«…no pienso convertir este relato, de por sí extraño, precariamente novelado, infestado de vagas disertaciones, de mínimas ficciones, de fragmentos torpes, en un tratado de cosmología, a pesar de que mi querido sensei, Ednodio Quintero, perjura que éste es un género maravilloso de la literatura.»
Cadáver exquisito
Norberto José Olivar
§
Las cursivas son nuestras.
§
En la biblioteca está El cielo de Ixtab, de Ednodio Quintero; también hay algo —¿una entrevista, un artículo…?— sobre este «sensei» en una revista.
§
Un fragmento torpe puede llegar a ser una triste redundancia. Un fragmento, por su misma naturaleza (es decir, cosa inacabada, parte de algo mayor…), no construye sentido (si es que construye) como puede hacerlo una frase completa, por ejemplo, y es ahí justamente donde pensamos que puede residir su torpeza.
El fragmento citado es mentira. Pero esto es otra redundancia. Debemos buscar otro modo de proceder.
§
¿Se multiplican los fragmentos torpes en estos fragmentos torpes?
[NOTA: El pronombre demostrativo puede traer confusión. Cuestión de distancia.]
[NOTA n.º 2: La nota anterior también puede traer confusión; ¿hablamos de los pronombres demostrativos en general o de un caso específico del texto?]
§
San Juan de la Cruz fue un autor(1) español que escribió poemas como La noche oscura del alma y Llama de amor viva.
________________
1) Persona que es causa de algo.
domingo, 6 de noviembre de 2011
ERRORRRRRRRRRRRRR
Glitch
«Con este viaje a Taiwán del All Star de bigleaguers, pretenden promover el béisbol 0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000por aquellos predios.»
§
Glosa que hace el autor sobre el texto
El término glitch, en informática, se refiere a un fallo en la codificación de información. (También es usado en el campo de la música electrónica.)
El texto anterior es tomado de una columna deportiva aparecida el día 7 de noviembre de 2011 en un diario local (corregida). En cierto momento, una persona sacó un libro del bolso y lo puso sobre el escritorio, sin percatarse de que una parte de aquel presionaba la tecla del cero. El resultado está a la vista; hubo un fallo en la codificación de información. ¿Quiere esto decir que estamos en presencia de un texto que podemos catalogar como glitch? ¿Forma parte de una estética del error? ¿Puede un texto como ese pasar a ser poema en algún momento de un libro? Muchas preguntas podríamos seguir formulando; sin embargo, la escasa teoría de que disponemos sobre la materia nos impide continuar y arrojar alguna luz al respecto.
«Con este viaje a Taiwán del All Star de bigleaguers, pretenden promover el béisbol 0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000por aquellos predios.»
§
Glosa que hace el autor sobre el texto
El término glitch, en informática, se refiere a un fallo en la codificación de información. (También es usado en el campo de la música electrónica.)
El texto anterior es tomado de una columna deportiva aparecida el día 7 de noviembre de 2011 en un diario local (corregida). En cierto momento, una persona sacó un libro del bolso y lo puso sobre el escritorio, sin percatarse de que una parte de aquel presionaba la tecla del cero. El resultado está a la vista; hubo un fallo en la codificación de información. ¿Quiere esto decir que estamos en presencia de un texto que podemos catalogar como glitch? ¿Forma parte de una estética del error? ¿Puede un texto como ese pasar a ser poema en algún momento de un libro? Muchas preguntas podríamos seguir formulando; sin embargo, la escasa teoría de que disponemos sobre la materia nos impide continuar y arrojar alguna luz al respecto.
viernes, 21 de octubre de 2011
...DEL LATÍN «LEGERE»
Esta es una entrevista que salió hoy, sábado 22 de octubre (o ya casi), en el «Espacio Literario» del diario La Verdad.La interpretación de una interpretación de una interpretación...
lunes, 15 de agosto de 2011
NOTAS DE UNA POÉTICA (XII)
«La indiferencia como terapéutica»*. Octavio Armand
III
Una poética de las más mínimas cargas gráficas, fonéticas o semánticas del lenguaje es hoy tan apremiante como la Poética aristotélica en su día. Las poéticas o retóricas del pasado pretendían relacionar y organizar el lenguaje todo como discurso, linealidad regida por sistema de causa y efecto: a cierta receptividad correspondía cierta expresividad. Antes del proceso discursivo en sí, se daba un proceso transcursivo. En el mundo oral, la oratio estaba precedida por la ratio: el aceleramiento verbal armonizaba con la receptividad auditiva. El lenguaje quedaba supeditado a la lengua. Se trataba de un proceso orgánico.
Gutenberg arruina la Poética de Aristóteles. La convierte l i t e r a l m e n t e en objeto de museo. Con Gutenberg el lenguaje reduce su linealidad a letras y signos de puntuación—los gestos significativos del lenguaje oral, incluso la pausa—, a un orden lógico pero ya disperso. La organicidad del proceso se rompe: el lenguaje controla a la lengua. La dispersión—ingénita al proceso tipográfico—devasta el campo significativo del tiempo en el lenguaje por una sistematización arbitraria.
La reducción de lengua(je) a palabra, a letra, a parte de una letra, a rasgo topológico, parcela la temporalidad discursiva. Parcela: cancela. La lectura puede aceptar la reducción como alternativa. No descartar ritualmente, por convención literaria, esas dispersiones. Dinamizarlas, crear otro sistema de relaciones, de rela(ja)ciones. Una Micropoética. La escritura, fragmento; la lectura, fragmentación. Fragmento multiplicado. Decir=reducir.
_________________
FUENTE: «Piel menos mía», de Octavio Armand. En la revista Escolios. 1976. Número extraordinario. Volumen I, n.° 2. Los Ángeles, EE UU. p. 46.
* En el texto original la disposición tipográfica, el corte de las palabras y el tema de la retícula, como conjunto, son indispensables.
COMO SI FUERAN LEGOS...
§
Nota mental:
Estructura recurrente en algunos títulos de notas periodísticas: Verbo ser + sustantivo + participio pasado + complemento circunstancial.
ej.: «Era estudiante tiroteada en el cuello»
domingo, 24 de julio de 2011
#DESAYUNO ET AL.
§
Comprar pan francés y jugo de naranja.
(el desayuno no se hace solo)
aún hay café y leche.
§
Atorvastatina 20 mg #colesterolalto
* * *
Composición
Atorvastatina 10 y 20 mg/comp. rec.
Presentación
Env de 10 mg x 10 comp. rec.
E.F.G. 32.172 y
Env de 20 mg x 10 y 14 comp. rec.
E.F.G. 32.690.
Comprar pan francés y jugo de naranja.
(el desayuno no se hace solo)
aún hay café y leche.
§
Atorvastatina 20 mg #colesterolalto
* * *
Composición
Atorvastatina 10 y 20 mg/comp. rec.
Presentación
Env de 10 mg x 10 comp. rec.
E.F.G. 32.172 y
Env de 20 mg x 10 y 14 comp. rec.
E.F.G. 32.690.
viernes, 8 de julio de 2011
DE LAS PARTES
Frag—
§
no hace falta decir (lat. dicere)
§
Adivinanza: «Modo de exisitir los accidentes, o sea, no en sí, sino en la sustancia que modifican».
§
Falta una página
_____una palabra
_____una letr
____________* * *
§
—mentos.
§
no hace falta decir (lat. dicere)
§
Adivinanza: «Modo de exisitir los accidentes, o sea, no en sí, sino en la sustancia que modifican».
§
Falta una página
_____una palabra
_____una letr
____________* * *
§
—mentos.
___________
IMAGEN: http://sincurador.blogspot.com/2009/04/blog-post.html
sábado, 25 de junio de 2011
PARA LEER EN UN CAFÉ
§
about:blank
§
[Metáforas para bobos:] ¿Agua o H2O?
§
Escena tipo
En la tarde, luego de almorzar, fue al (Mc)Café, pidió un cappuccino frappé mocha y se sentó en una de las mesas de la «terraza» a leer un pequeño libro sobre la metáfora; entonces se dio cuenta de que estaba haciendo la escena del tipo que se va al café a leer y pensó —¡no faltaba más!— en (d)escribir el epsiodio con cierta ironía para reírse de sí mismo.
§
¿Se puede forzar un lapsus cálami?
domingo, 12 de junio de 2011
lunes, 6 de junio de 2011
LA INUTILIDAD
§
En el café, como instalando un dique, preguntó: «¿Por qué tiene que tener unidad?». Se deshizo todo. Volvió la fiebre con sus 40 grados.
§
Mañana continúa el Campeonato Mundial de Baristas Bogotá 2011. Cerca de las 3.30 pm (hora de Venezuela) anunciarán a los finalistas. Mientras tanto, acá presentamos a los 12 semifinalistas:
1. Javier García – España
2. José de la Peña – Guatemala
3. Hyun-Sun Choi – Corea
4. Lina Zea – Colombia
5. John Gordon – Reino Unido
6. Miki Suzuki – Japón
7. Ricardo Azofeifa Mora – Costa Rica
8. Stefanos Domatiotis – Grecia
9. Yakup Aydin – Países Bajos
10. Alejandro Méndez – El Salvador
11. Matt Perger – Australia
12. Pete Licata – EE UU
§
¿Qué hora es?
a) El rojo salta mejor.
b) Sí.
c) ¡Ese no es mi nombre!
d) Qué inútil…
§
—Yo revisé y vi quién había ganado en The Apprentice.
—Y yo en American Idol.
—Sí, igual que yo.
—A mí me pasó con Top Chef, pero me quedé callado.
—Ustedes hablan de esos realities mientras que yo veo I love Money.
[Risas]
§
¡Objeto no encontrado!
El enlace requerido no ha sido localizado en este servidor. Si usted proporcionó el enlace de manera manual le solicitamos que por favor revise los datos e intentelo de nuevo.
Por favor contacte con el webmaster en caso de que usted crea que existe un error en el servidor.
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www.liveart.org
Tue Jun 7 02:02:09 2011
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viernes, 27 de mayo de 2011
NOTAS DE UNA POÉTICA (XI) [+ DESBARATAR]
Josefina Ludmer
* Estamos ante el fin de una era en que la literatura tuvo una lógica interna y el poder de definirse y regirse «por sus propias leyes» e instituciones —la crítica, la enseñanza, las academias, el periodismo— que debatían públicamente su función, su valor y su sentido. Es el fin de la autorreferencialidad de la literatura.
* Es tal la superposición y contaminación de lo que antes estaba bien diferenciado y separado que, por ejemplo, hoy me es imposible hablar, como muchos siguen haciendo —al modo benjaminiano—, de «arte» y «política». En la concepción de esferas autónomas, el problema eran las relaciones: la politización del arte o la estetización de la política, decía Benjamin. Hoy los problemas son las fusiones, las contaminaciones, los éxodos. Eso implica dejar a un lado, o entre paréntesis, la cuestión del valor de los textos literarios.
* Estas nuevas literaturas fabrican presente y esa es una de sus políticas. Salen de la literatura y entran a la realidad de lo cotidiano, donde lo cotidiano es la televisión, los blogs, el e-mail, Internet, etcétera. Esa realidad cotidiana no es la realidad histórica del pensamiento realista y de su historia política y social, sino una realidad producida por los medios y las tecnologías. Una realidad que no requiere ser representada porque ella misma es pura representación.
* En los 60 no dudábamos de que la revolución era inevitable: el futuro era revolucionario y era un futuro de justicia. Hoy en cambio el futuro parece haber desaparecido; sólo existen los pasados, todos los pasados, conviviendo en el presente. Y el futuro aparece como un presente extendido.
martes, 17 de mayo de 2011
CITAS
§
«—¿Cuánto es 16 por 14?
—Mis eructos saben a jugo de arándano.»
§
«169 A [en una esquina de la página]
Operación *
crimen ¿juramento?
* que ni es ni. ni
...............»
§
«Know that your soul
is on fire
like a million suns
burn like a star
and be travelling in time»
____________________
Imagen: http://ffffound.com/image/2d76d506856b5868f692822769d0a6b49664d744
martes, 10 de mayo de 2011
DESBARATAR
§
desbaratar
no______no
d_____e
_____________________s
____________b___________________________a
___ra
____________________________t
________________a
r
§
No volver a decir palabra.
§
Mañana
juguetes
sofá
libros
padre
fresco
edad
música
discos
alfombra
imagen
bruma
niño
domingo
_____________________
Imagen tomada de http://ffffound.com/image/e1fe3e881f918cd9ea97b62c98242c8cd9ddc6ab
PÓSITS... (II)
Otra muestra para cerrar el ciclo de lo que —por ahora— se llamará Pósits para Maracaibo.
§
Camino culebra
camino negro
camino sin camino
huecos
______con algo de camino.
§
El puente
_______petróleo descascarado
_______diez kilómetros de fuego
_______________hasta la aridez.
§
¿Qué es esto?
quizá
apenas un pantano
_______un desierto
arreado a los gritos
_______—a veces—
o con musiquita de ascensor
_______—casi siempre—
__________________
Imagen tomada de http://ffffound.com/
sábado, 1 de enero de 2011
PÓSITS PARA MARACAIBO*
Plano de Maracaibo del s. XVIII
Algún día sabré su nombre
pero no hoy
hoy vengo a instalar un insulto
en lugar de un semáforo roto.
II
Antes decíamos que nos gustabas
solo antes
ahora hemos crecido
visto algo de tus úlceras soleadas
y nos tapamos la boca.
III
Tus hijos explotan en el sol, en aceite caliente. Nadie se da cuenta. Miami es una mariposa que revolotea en las cabezas.
IV
No es una ciudad
es un patio árido
que se baña en un charco de aceite
donde dos dinosaurios hacen el amor.
V
Suele pasar que no hay forma de nombrarte
y los que se atreven
cantan como gallos desesperados / a destiempo
bajo la sombra del fingimiento.
___________________
* Proyecto aún en proceso. La numeración no corresponde necesariamente con la definitiva.
Algún día sabré su nombre
pero no hoy
hoy vengo a instalar un insulto
en lugar de un semáforo roto.
II
Antes decíamos que nos gustabas
solo antes
ahora hemos crecido
visto algo de tus úlceras soleadas
y nos tapamos la boca.
III
Tus hijos explotan en el sol, en aceite caliente. Nadie se da cuenta. Miami es una mariposa que revolotea en las cabezas.
IV
No es una ciudad
es un patio árido
que se baña en un charco de aceite
donde dos dinosaurios hacen el amor.
V
Suele pasar que no hay forma de nombrarte
y los que se atreven
cantan como gallos desesperados / a destiempo
bajo la sombra del fingimiento.
___________________
* Proyecto aún en proceso. La numeración no corresponde necesariamente con la definitiva.
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