lunes, 19 de noviembre de 2012

PRESIDENTE, LEIBNIZ, MONADOLOGÍA

¿Máquina de Leibniz?

Alimento, de Presidente
(Cfr. pista n.º 2)

mónada: f. Fil. Cada una de las sustancias indivisibles, pero de naturaleza distinta, que componen el universo, según el sistema de Leibniz, filósofo y matemático alemán del siglo XVII.

Gottfried Wilhelm Leibniz, a veces von Leibniz (Leipzig, 1 de julio de 1646 - Hannover, 14 de noviembre de 1716) fue un filósofo, lógico, matemático, jurista, bibliotecario y político alemán.

Fue uno de los grandes pensadores de los siglos XVII y XVIII, y se le reconoce como "El último genio universal". Realizó profundas e importantes contribuciones en las áreas de metafísica, epistemología, lógica, filosofía de la religión, así como a la matemática, física, geología, jurisprudencia e historia.

[…]


La contribución más importante de Leibniz a la metafísica es su teoría de las mónadas, tal como la expuso en la Monadologie. Las mónadas son al ámbito metafísico, lo que los átomos, al ámbito físico/fenomenal; las mónadas son los elementos últimos del universo. Son "formas del ser substanciales" con las siguientes propiedades: son eternas, no pueden descomponerse, son individuales, están sujetas a sus propias leyes, no son interactivas y cada una es un reflejo de todo el universo en una armonía preestablecida (un ejemplo históricamente importante de pansiquismo). Las mónadas son centros de fuerza; la substancia es fuerza, mientras el espacio, la materia, y el movimiento son meramente fenomenales.

La esencia ontológica de una mónada es su simpleza irreductible. A diferencia de los átomos, las mónadas no poseen un carácter material o espacial. También difieren de los átomos en su completa independencia mutua, de modo que las interacciones entre mónadas son sólo aparentes. Por el contrario, en virtud del principio de la armonía preestablecida, cada mónada obedece un conjunto particular de "instrucciones" preprogramadas, de modo que una mónada "sabe" qué hacer en cada momento. (Estas "instrucciones" pueden entenderse como análogas a las leyes científicas que gobiernan a las partículas subatómicas.) En virtud de estas instrucciones intrínsecas, cada mónada es como un pequeño espejo del universo. Las mónadas son necesariamente "pequeñas"; e.g., cada ser humano constituye una mónada, en cuyo caso el libre albedrío se torna problemático. Igualmente, Dios es una mónada, y su existencia puede inferirse de la armonía prevaleciente entre las mónadas restantes; Dios desea la armonía preestablecida.

Se supone que las mónadas se han deshecho de lo problemático:

  • de la interacción entre la mente y el cuerpo (véase el problema mente cuerpo que surge en el sistema de Descartes);
  • de la falta de individuación inherente al sistema de Spinoza, el cual presenta a las criaturas individuales como meramente accidentales.

La monadología fue vista como arbitraria, excéntrica incluso, en la época de Leibniz y desde entonces.

***

¿La base rítmica de la batería es una mónada en el tema o está compuesta a su vez de mónadas? Por lo pronto, lo poco que podemos tener medianamente claro es esto: Estoy volviéndome alimento […] Se van mis mónadas al viento.

***

Nota: no hay discurso. Revisar.

***

Leibniz, de Presidente
(Cfr. pista n.º 6)

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IMAGEN: http://www.netcom.es/icbarca/images/leibnili.jpg

domingo, 11 de noviembre de 2012

¿ÁGUILAS DEL ZULIA ET ÁL.?

Luces en la avenida Bella Vista

A propósito del «tradicional» encendido de luces de la avenida Bella Vista y de la feria que tenemos ya encima, y como para intentar retomar el blog, dejo por acá algunos textos de ¡Oh, lorem ipsum!:

Nota mental

I

Por aquí ya anduvieron otros 
y maldijeron 
y lloraron 
y rieron 
y cantaron 
y bebieron en los bares del centro 
(y en otros) 
y recordaron desde lejos 
y quisieron sacar al lago del fondo del lago 
y hablaron de un puerto 
y dijeron vos
y mil veces vos…

pura gaita para bobos. 

II 

¿Y qué hacemos aquí? 
ya nos arden las gargantas de tanta calle tomada por el sol 

hay que bañarse
ir al trabajo con el almuerzo aún detrás de los dientes 
acelerar en la avenida 
contestar los mensajes 
ver las series del prime time
planificar el viaje 
esquivar el sol 
rogar que el próximo semáforo funcione 
—y que la calle también— 
poner el periódico para que la perra orine 
hacer el recorrido en Internet 
tomarse la pastilla correspondiente 
matar el hambre 
revisar el estado de cuenta 
quejarse del trabajo 
preparar café 
pensar que ya no eres un muchacho 
echar gasolina 
—falta pan y queso para la casa— 
dormir un poco 
desnudar a las mujeres 
quemar algunas palabras 
entrar al estudio 
sentarse… 

¿y qué hacemos aquí?
¿y qué hacemos? 
¿aquí? 
¿qué cuál aquí?

* * *

Maracaibo se enciende de alegría 

Con el encendido de las luces de la avenida Bella Vista se marcó el inicio de la celebración de la época más esperada del año. 

[…] 

El interruptor que dio inicio al encendido de luces de la avenida Bella Vista fue presionado por la máxima autoridad municipal en la  región, ET en compañía del Gobernador del estado Zulia PP.

“Hoy se enciende la gaita, la emoción, y la fe pero sobre todo hoy salimos a recorrer esta hermosa Bella Vista que les ha querido brindar la gobernación y la alcaldía” 
La Verdad, 4-XI-2011 

§ 

—¿Y ahora cómo hacemos? 
—Es que por aquí no se puede pasar; están poniendo las luces. 
—Nada, nos toca regresarnos, cruzar allá, bajar hasta la otra cuadra y ver si por el semáforo —si sirve— está abierto. 
—Sí, si no, te dejamos por acá y a echar pierna…
[Risas]

§ 

   ¿Qué voz?, ¿cuál estilo? El poema, acaso por mímesis, tenía huecos y una alcantarilla destapada que exhalaba olores que alcanzaban incluso la primera página. Entonces hubo que rasparlo y echarle una mezcla negra para allanar la lectura. Sin embargo, con tales trabajos se fueron las voces que lo habitaban, no así las máquinas, aparentemente varadas en las curvas de una ese.

§ 

Clic
la avenida es brillante
esplendente

todas las calles cercanas la envidian
clic: la telaraña
los perros de Pávlov

—Vamos, ya viene la comida.

* * *

Utopía

Latitud: 10º 34’ 0” N 
Longitud: 71º 44’ 0” O

* * *

Gloria a ti, casta señora,
de mi pueblo bravo y fuerte, 
que en la vida y en la muerte 
ama y lucha, canta y ora. 

Gloria a ti, casta señora, 
de mi pueblo bravo y fuerte, 

* * *

Los niños del 83 

Aquí están tus niños del 83. Ellos no saben de generaciones, pero serán una. Cuando crecieron se les cayó el ánimo y patearon los patios de la infancia. Y ya no los consiguen en sus casas ni caminando en el mall (es muy obvio); hay que revisar sus nombres en Internet, solicitarlos, esperarlos. Lo sentimos, viejo lago, nunca conocimos esas aguas; lo sentimos, Semana de la Zulianidad, no sabemos de semanas ni de zulianidad, crecimos sin pasado y sin ciudad. ¿Qué pasó ayer? No se puede saber, no hay forma… y no importa y nadie se acuerda.

No tienen rabia, ellos apenas están ahí. De vez en cuando se toman un par de cervezas y se excitan con las vecinas que ven salir una que otra ocasión.

Fuera de eso no hay mucho más.

Nuestros padres hablaron de un tiempo heroico en que levantaron edificios, museos, calles, grandes avenidas, plazas románticas y brindaban con petróleo destilado. Pero para ellos esas fueron las historias con que los dormían. Insistimos: no hay forma de saber cómo sucedieron las cosas. Por eso acuden al diccionario cuando en la televisión escuchan la palabra terruño. ¿A qué se refiere?

¿De qué hablan en la TV? ¿Qué dicen en la radio? ¿Qué significa lo que salió en el periódico de hoy? Es el más reciente capítulo de la telenovela, la ópera non plus ultra de Venevisión Plus, de VTV, de CNN, de Globovisión, de ESPN, de Disney Channel, de tlnovelas, de Pasiones, de TCM, de Discovery, de ANTV, de MTV, de VH1, de E! Entertainment Television… los buenos y los malos, fantasías animadas de ayer y hoy… [El zapping les dijo cómo escribir poemas]

A ver si nos entendemos. Ellos no quieren romper con la tradición, simplemente no tienen tradición. ¿No la tienen? Nada que ver, abuela, la moda…

Pero insisten como si ellos tuvieran memoria, como si hablaran el mismo idioma. Ellos saben que la autopista está lenta y que el CD se les quedó en el cuarto; por suerte el aire del carro enfría bien. No pidan más. O vayan a cantar himnos y cantos de alabanza en el centro, mientras que los niños del 83 se meten en el apartamento y dejan correr completo el playlist del iPod a todo volumen y beben y se besan con niñas del 84 en la sala hasta que se duermen con el TV encendido, una película del 95 que nadie recuerda y la imagen de las vecinas bajo la almohada.

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jueves, 12 de julio de 2012

CERTIFICADO DE SEGURIDAD DEL REMITENTE

Post mail boxes - Budapest Hungary

REMITENTE: MIGUEL HERNANDEZ, de nacionalidad VENEZOLANO, y portador de la Cédula de Identidad / Pasaporte Nº ________, declaro BAJO FE DE JURAMENTO, que en el envío amparado bajo la guía aérea Nº _________ con destino a FRANCIA, no transporta ningún tipo de sustancias psicotrópicas, documentos de valores de tránsito prohibido, explosivos, mecanismos destructivos o material peligroso; asumiendo todo el rigor y responsabilidad que pueda derivarse de la tramitación o agenciamiento de la mercancía, bienes u/o útiles contenidos en este embarque. Consiento la revisión de este envío, avalo este certificado con mi firma original y presento los documentos que me identifican. Este certificado será mantenido en archivo por parte de la empresa transportista, hasta que se efectúe la entrega en destino.
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martes, 19 de junio de 2012

CIUDAD POSTMODERNA, FUTURO...

Metrópolis


«Aprobada reorganización de adyacencias de Galería

Los vecinos, comerciantes y choferes aledaños al centro comercial Galería Mall [sic], parroquia Raúl Leoni, obtendrán en el futuro un trozo de ciudad postmoderna.»

La Verdad, 15-VI-2012

§

—¿En el futuro?
—Disculpe, ¿cómo se escribe?

§

[Apuntes de los interlocutores]
OJO: ciudad postmoderna, futuro...
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IMAGEN: http://www.plataformaarquitectura.cl/wp-content/uploads/2010/01/1262715146-metropolis16.jpg

domingo, 3 de junio de 2012

XIX PREMIO DE POESÍA FERNANDO PAZ CASTILLO



El jurado de la de la XIX Edición del Premio Nacional de Poesía Fernando Paz Castillo, conformado por los escritores Laura Antillano, Luis Delgado e Isaías Cañizález, decidió este miércoles 23 de mayo, por unanimidad, designar como ganador el poemario Sumergida, de la escritora venezolana Valenthina Fuentes, quien lo presentó bajo el seudónimo “Vera Lacouture”.

Sumergida constituye, en palabras de los jueces, “un tejido denso que unifica un discurso pleno de significados. A partir de la Otredad, se apela a un espacio de lo inasible y a una voz negada, privilegiando una mirada sensorial que explora las grietas de su sed, construyendo una lengua propia, engendrada en batalla perenne contra el poder patriarcal”.

El poemario ganador será publicado por la Fundación Celarg. Fuentes recibirá además un reconocimiento en metálico de diez mil bolívares en una ceremonia que tendrá lugar el 30 de julio en los espacios de la institución.

Igualmente, el jurado otorgó mención honorífica, con recomendación de publicación, al poemario Mcbo. et ál, firmado bajo el seudónimo “Depiniponae”, correspondiente a Miguel Ángel Hernández, por “fundar un texto desacralizador e iconoclasta, iniciador de un camino poético de ruptura desde la óptica de la intertextualidad donde la ironía transgrede las mitologías generadas por un espacio urbano en particular”.

También se concedió similar mención a 33 poemas, presentado bajo el seudónimo “Natalia Alejandro”, correspondiente a Lyerka de Jesús Bonanno Pérez, libro que “explora un recuento de vida a través del hilo que compone la casa paterna y su prolongación misma, dando lugar a la metamorfosis frente al rompimiento del apego a la certidumbre”.
El certamen, que es promovido por la Fundación Celarg, honra y perpetúa la obra del escritor Fernando Paz Castillo, a la vez de estimular la actividad creadora de noveles escritores venezolanos. Fue creado en 1982 por el Consejo Nacional de la Cultura (Conac) y tiene periodicidad anual.

En esta 19.ª edición concursaron 72 obras procedentes de distintas regiones de Venezuela. El poemario ganador será publicado en la página web de la Fundación Celarg.

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jueves, 22 de marzo de 2012

NOTAS DE UNA POÉTICA (XIII)

Vanessa Place

Vanessa Place es escritora, editora y abogada. Prácticamente es todo lo que sé sobre su trabajo. Sin embargo, me topé en BOMBlog con una entrevista suya (a ella) sobre el ejercicio de la escritura (?), de la que extraigo este par de fragmentos —entre tantos— que me llamaron la atención.
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AQ. Uno de los aspectos que más me llama la atención de tu práctica poética es el trabajo teórico, que se mueve con destreza de la estética y la filosofía a la teoría de géneros o la crítica cultural. ¿Cómo experimentas la relación entre estos dos tipos de escritura?

VP. Son la misma cosa, pero con diferentes funcionamientos.

[...]

AQ. La escritura conceptual, que generalmente usa y replantea textos ya existentes, de modo que construye más que compone, plantea una diálogo basado en categorías como la copia y el simulacro. Y aun así parece que las apropiaciones de la escritura conceptual funcionan de otra manera.

VP. Es que no hay copia ni simulacro, simplemente simultaneidad. No de eventos, que presupone una temporalidad o, como diría George Eliot, principios, medios y finales, sino de puntos, que también son espaciales.
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IMAGEN: http://epc.buffalo.edu/authors/place/index.html 

domingo, 18 de marzo de 2012

«ZAPPING»*



[Una historia como inicio]
En un café, dos personas conversan sobre la confección de un poemario. ¿Cuántas páginas tiene el poemario? Treinta. Bueno, hay que agregarle más páginas; llévalo al menos a cincuenta páginas. Ya basta de libritos, hay que trabajar el libro.

§

La brevedad es un problema. Eso parece sugerir uno de los personajes del diálogo. Pero ¿por qué es un problema? Si bien cincuenta páginas también son pocas para un libro, si lo comparamos con uno de casi cualquier otro género, treinta ya es muy, muy poco; apenas se construye sentido en ese espacio.

§

Al respecto, nos preguntamos si esto tendrá que ver con una concepción de gran discurso o relato literario. No lo sabemos. Después de todo, ¿qué significa «gran discurso o relato literario»?

§

En todo caso, la brevedad suele presentar un problema porque generalmente viene de la mano de otra traba: el fragmento. Este, sin duda, es peor, ya que lo normal es que los fragmentos no construyan sentido; puede que lo sugieran, pero no completan nada. Luego, un texto hecho de fragmentos es, si se quiere, «aliterario».

§

Cuando hacemos zapeo (zapping) no vemos televisión, hacemos zapeo. ¿Es igual en la relación fragmento-poema?

§

[Este texto se escribe a propósito del Día Mundial de la Poesía, que se celebra el 21 de marzo según proclamación de la Unesco.]

§

El 3 de noviembre de 2010 se llevó a cabo un conversatorio sobre grupos literarios en Maracaibo organizado por Per-versos. En el texto que funcionó como presentación y en el diálogo posterior una cosa se puso de manifiesto: grupos literarios, en sentido estricto, el que tradicionalmente ha tenido, no existen o son muy raros en esta «sanguinolenta playa» (Norberto J. Olivar). Los grupos o colectivos que intentan algo en dicha dirección apuntan más bien a la revisión, a la relectura, a repasar una tradición literaria que se llevan con más facilidad las termitas, antes que un estudiante o lector promedio dé con esta.
La anécdota viene al caso porque, si es cierto que en la actualidad no funcionan los grupos literarios —en el sentido que ya vimos—, este hecho podría ser una evidencia (más) de que las formas de acercarnos al poema, la concepción, la lectura y la producción de poesía, han cambiado. Por ejemplo, a veces un tuit o una actualización de estado en Facebook son de hecho poemas y —tal vez de mayor importancia— suelen comportar una experiencia aún más cercana de lo cotidiano (¿de lo contemporáneo?). Luego, el ejercicio colectivo de la poesía no puede ser el mismo si aceptamos este panorama.
Por supuesto, este es un tema que da para un diálogo extenso y que supera con creces el espacio de que disponemos ahora mismo.

§

Es necesario construir un diálogo, bien sea en blogs, conversatorios, redes sociales, etc. (Hasta donde estas herramientas soporten.) 

§

¿Cuál es el estado de la poesía en Maracaibo? ¿Tiene sentido la pregunta? No sabemos. Quedan las preguntas para intentar el diálogo.
_________________
* Este texto fue publicado el sábado 17 de marzo en el «Espacio Literario» del diario La Verdad. Haciendo clic acá pueden ver, leer o descargar el PDF.

18/III-23/III

Póster de la lectura
en el Centro de Bellas Artes

El miércoles 21 participaré junto con Luis Ángel Barreto (Per-versos) en una lectura por el Día Internacional de la Poesía en el Centro de Bellas Artes.

Por acá les dejo el enlace de la actividad.

Otras cosas para esta semana: el Atentado Poético Venezuela 2012 (#APV2012) y la presentación de la colección de poesía «5 en 5» de la editorial La Cámara Escrita, que será el viernes 23 en la Biblioteca Pública del Zulia.

Cronograma de actividades
del #APV2012

miércoles, 25 de enero de 2012

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA (O SU JUSTIFICACIÓN)



La etiqueta «Desbaratar» es un no-proyecto; es el desecho, lo que va quedando de un plan de escritura en proceso; o bien, una línea de fuga de dicho plan. Seguramente se trata de ambas cosas a la vez.

§

[Flashback] Una vez «cerrada» una etapa, surge «Desbaratar» para intentar un desacomodo/incomodidad en la escritura; mejor dicho, esta etiqueta conlleva/exige desaprender (hasta donde es posible) unos modos de escritura, un incipiente estilo, una forma de ejecutar la lengua: la mía (1).

§

(En realidad no se «cierra» una etapa, sigue ahí como una capa geológica o del Photoshop.)

§

Para poner en marcha el verbo/etiqueta desbaratar hay que empezar por tirar paredes, rociar ácido de batería, tapar algunos tubos de escape, dar a 80 gatos un mueble como juguete, etc.; léase: echar mano de diferentes tipos de discurso, más allá de si son o no «literarios», para desescribir, para que otras capas entren en juego.

§

«Cero exposición, expresión. [...] Escritura, luego inscripción. Relacionar sin relatar.» - Octavio Armand

§

El tema se dispara en múltiples direcciones. Nos estamos saliendo del tema (¿nos estamos saliendo del tema?).

§

Insistimos: «Desbaratar» es desecho (2), escritura de extramuros. ¿O no?

Este ejercicio es una hilacha, un pedazo que se desprende de la trama, y como tal, es otro plano, un no-proyecto que es ya un proyecto, más allá de las voluntades en juego.

§

Este texto puede o no ser un poema, el lector elige.

§

«...la verdad es imposible con el lenguaje.» - Roland Barthes

§

No me supe explicar...

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(1) Se refiere a un personaje.
(2) Acá se leía «deshecho»; en principio un error, pero no se puede deshacer ni desechar así nomás...

lunes, 2 de enero de 2012

ÓIGASE BIEN: UNA PELÍCULA

I

Breakfast at Tiffany's
un niño juega / la mañana
H. Mancini sopla las paredes

no lo sabía aún:
Audrey Hepburn se lo llevó en la guitarra
sentada en la ventana

II

Un homme et une femme
1966/2008 (?)
F. Lai toma el volante

_________________________[copiloto]

h: se equivoca
f: se equivoca
no lo vimos venir

una multitud canta
¡oh, Francis!
suena una playa, un monte, un campo
hace calor, hace frío

amada Aimée
muchacha de cabello contra el viento

adiós
el tren

ya dirá la playa
acaso mañana
a 200 à l'heure

III

The pink panther

un asterisco rosado
y Mancini
un personaje que habitaba el apartamento

IV

—Vamos
hay que ir al colegio
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Imagen: http://www.cine25.com/pelicula/1479/un-hombre-y-una-mujer